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전시회 '소리 녹음의 역사' 사운드 투어. 축음기의 역사 축음기는 언제 발명되었나요?




축음기는 축음기 레코드에 녹음된 소리를 기계적으로 재생하는 장치입니다. 작동 원리는 축음기 레코드가 회전할 때 나선형 홈을 따라 움직이는 축음기 바늘의 기계적 진동을 기반으로 합니다. 이러한 기계적 진동은 소리 진동을 재현하는 멤브레인으로 전달됩니다. 소리는 큰 축음기 트럼펫인 경적에 의해 강화됩니다. 축음기 바늘은 끝이 원뿔형인 원통형입니다.

축음기 바늘은 나사로 축음기 막에 고정됩니다. 축음기 바늘은 특히 내구성이 뛰어난 재료(다이아몬드 또는 커런덤)로 만들어지며 이러한 바늘은 영구적이며 바늘 홀더에 단단히 고정되어 있습니다. 교체 가능한 바늘은 강철로 만들어졌습니다. 축음기 레코드는 녹음 매체입니다. 홈이 나선형으로 배열되어 소리가 녹음되는 디스크입니다. 축음기 바늘이 홈을 따라 움직일 때 소리가 발생합니다. 축음기 레코드는 고무, 에보나이트, 셀룰로이드, 셸락 수지와 같은 합성 재료로 만들어집니다. 축음기 레코드에 녹음된 소리는 갈바닉 방식으로 만들어진 금속 매트릭스에서 전송됩니다. 최초의 축음기는 1888년 미국에서 등장했으며 엔지니어 E. Berliner가 발명했습니다.

그를 위해 그는 왁스로 덮인 아연 디스크를 사용하여 소리가 녹음되었으며 이 축음기가 재생했습니다. 아연 디스크에서 사운드 녹음을 복제하기 위해 금속 매트릭스 사본이 만들어졌으며 이미 고무, 셀룰로이드 및 기타 재료로 레코드를 스탬프하는 것이 가능했습니다. 이 발명으로 축음기 음반의 대량 생산이 가능해졌습니다. 이로 인해 소리 재생 장치인 축음기를 대량 생산할 필요성이 생겼습니다. 축음기를 생산하는 최초의 공장은 19세기 말에 등장했습니다. 미국 캠든에 있어요. 시간이 지나면서 이는 PCA Victor의 관심사가 되었습니다. XX 세기에. 축음기 및 축음기 레코드 생산 공장은 미국(컬럼비아), 영국(His Masters Voice), 프랑스(Pathe) 등 다양한 국가에 나타납니다.

최초의 축음기 음반은 단면이었고 녹음은 여전히 ​​불완전했습니다. 1903년부터 양면 축음기 레코드가 처음에는 미국에서, 그다음에는 다른 나라에서도 나타나기 시작했으며 녹음 품질이 향상되고 디스크 회전 속도가 변경되었습니다. 러시아에서는 1901년에 축음기 레코드를 생산하는 최초의 공장도 등장했습니다. 그 당시 축음기는 매우 중요한 발명품이었습니다. 녹음과 소리 재생 과정을 통해 수많은 뛰어난 음악 연주를 보존할 수 있었기 때문입니다. 그리고 XIX 후반-XX 세기 초. 축음기는 많은 나라에서 매우 흔하고 인기 있는 장치였습니다. 그는 1940년대까지 그 인기를 유지했습니다. 그러나 녹음 장비와 기술의 발전으로 축음기를 대체하게 된 전자 플레이어는 더욱 발전했습니다.

사람은 항상 기억하고 전달하려는 다양한 정보를 동반했습니다. 무형의 이 정보는 입에서 입으로 전달되었습니다. 점차적으로 가시적인 모습을 부여하는 것이 가능해졌습니다. 지식, 사건, 감정을 저장할 장소가 있습니다. 글쓰기의 가치는 매우 중요합니다. 예를 들어, 책은 오늘날에도 여전히 그 의무를 다하며 더욱 외적으로 진화하고 있습니다. 최초의 카메라의 출현으로 우리는 순간과 사건을 영화와 디지털 형식으로 영원히 남길 수 있었습니다. 그러나 나는 소리의 세계의 역사에 감동을 받았습니다. 소리는 무한하지 않으며 역사상 특정 ​​시점까지는 이를 포착하는 것이 불가능하다고 여겨졌습니다. 이것은 음악 애호가들의 삶을 어렵게 만들었습니다. 여기서는 현대 연주자의 전임자 중 하나인 축음기에 대해 이야기하겠습니다.

1877년 11월 21일, Thomas Alvan Edison은 축음기라는 장치를 세상에 소개했습니다. 축음기는 소리를 녹음하고 재생하는 최초의 장치였습니다. 그러나 발명가는 인류가 자신의 창조물을 사용할 수 있는 목적에 대해 막연한 생각을 가지고 있었습니다. 음악을 녹음하는 것은 주요 기능이 아니었습니다. 에디슨은 속기사를 축음기로 교체하고 시각 장애인을 위한 사운드 북을 제작하고 알람 시계로 사용하는 것이 훨씬 더 유용할 것이라고 제안했습니다. 하지만 보통 사람에게는 무엇보다도 콘서트를 기다리지 않고 즐길 수 있는 음악이 필요했습니다. 이 기능은 대중음악의 조상인 축음기에 의해 계승되었습니다.

축음기의 창시자이자 독일의 발명가이자 전화 회사의 소유주인 Emile Berliner는 프랑스의 젊은 과학자이자 시인인 Charles Cros가 쓴 "고음기"라는 장치에 관한 10년 된 기사를 접하게 되었습니다. 후자는 자신이 발명한 녹음 장치에 대해 설명했는데, 이는 축음기와 매우 유사했습니다. 그러나 운명은 Cro가 스폰서를 찾지 못했다고 결정했습니다. 그렇다면 1887년 9월 베를린 사람이 소리를 녹음하고 재생하는 새로운 장치에 대한 특허를 얻을 것이라는 생각은 누구에게도 일어나지 않았습니다.

축음기에 비해 축음기의 가장 큰 장점은 왜곡이 10배 감소하고 소리가 더 크다는 것입니다. Berliner는 가로 녹음 방법을 발견했습니다. 즉, 멤브레인과 평행한 바늘이 표면을 따라 움직여 디스크에 사운드 트랙을 그리는 것입니다. 레코드 복제의 용이성과 함께 이 모든 것이 축음기에 대한 축음기의 빠른 승리를 제공했습니다.

Emil Berliner는 수년간의 고된 작업을 통해 축음기 레코드를 만들게 되었고, 이는 최초의 복제 사운드 매체가 되었습니다.

축음기는 1902년 이탈리아의 유명한 테너 엔리코 카루소(Enrico Caruso)가 축음기 음반에 10곡을 녹음하면서 엄청난 인기를 얻었습니다. 테너와 축음기 모두에게 성공은 압도적이었습니다. 청취자들은 기뻐했고, 많은 사람들은 음반을 들으면 카루소가 벽 뒤에서 노래를 부르는 것 같다고 말했습니다.

베를리너는 음반을 녹음한 가수와 음악가에게 로열티를 지불하는 원칙을 최초로 도입하여 음악 산업의 시작을 알렸습니다.

축음기는 대량생산이 되었습니다. 세상은 매니아에 휩싸였습니다. 모두가 이 마법의 장치를 갖고 싶어했고 기록은 전 세계를 여행했습니다. 이 장치는 인구의 모든 부문을 위해 생산되었습니다. 고급스러운 축음기는 마호가니로 만들어졌으며, 뿔은 순은으로 만들어졌습니다. 러시아에서는 비용이 천 루블에 이르렀습니다.

오늘도 아침에 가장 먼저 음악을 틀어놓는 사람으로서 이 좋은 기기에 대해 큰 감사함을 느낍니다.

카테리나 알레셴코바

Call" href="/text/category/koll/" rel="bookmark">레코드 컬렉션입니다. 이러한 희귀한 것들은 우리 박물관의 자랑입니다. 또한, 축음기는 정상 작동하며 레코드를 재생할 수 있습니다. 만들어졌습니다. 레닌그라드 축음기 공장에서 제조 연도는 알 수 없지만 외부 특성에 따르면 20세기 중반일 가능성이 높습니다.

축음기 창조의 역사에서

1877년에 미국의 뛰어난 발명가이자 기업가인 Thomas Alva Edison은 기계적 녹음 및 소리 재생 장치인 축음기를 설계했습니다. 우리 할아버지들은 1930년대까지 축음기를 사용하셨습니다. 그리고 1888 년 독일인 E. Berliner는 세기의 기적, 즉 축음기를 발명했으며 대중 문화 시대가 시작되었습니다. 축음기의 시조가 된 것은 바로 축음기였습니다.

프랑스 회사 Pate의 직원인 Guillon Kemmler는 1901년에 축음기를 개선했습니다. 그는 축음기의 혼(장치의 큰 외부 튜브)을 작게 만든 후 축음기 케이스 내부에 내장하여 새로운 장치를 콤팩트하고 소형이며 휴대 가능하도록 설계했습니다. 축음기라는 단어는 두 단어를 결합한 것입니다. "Pate"는 프랑스의 유명한 축음기 회사이며 "fon"이라는 단어는 러시아어로 번역되어 "소리"를 의미합니다. 축음기는 소련에서만 뿌리를 내렸고 어떤 이유인지조차 알려지지 않은 축음기의 잘못된 이름이라고 믿어집니다. 축음기는 우리에게 소련 문화의 일부입니다.


당시의 축음기는 기계식이었고 스프링으로 구동되었습니다. 한 그루의 식물이면 음반의 한쪽 면을 듣기에 충분했습니다. 이 기계에는 전기 연결이 필요하지 않습니다. 그들은 공원의 놀이터에서 그것에 맞춰 춤을 췄습니다. 소리는 충분히 컸다. 볼륨 레벨이 조정되지 않았습니다. 다양한 종류의 축음기가 생산되었습니다.

전체 장치는 비교적 가볍고 컴팩트한 케이스에 담겨 있었습니다. 가지고 다닐 수도 있고 팔에 안고 있을 수도 있습니다. 축음기, 그것은 고정되어 있었습니다.

판에서 나오는 소리는 사파이어 바늘로 촬영되었습니다. 이러한 바늘은 3~4분 후에 교체되는 축음기 강철 바늘과 달리 반복 사용을 위해 설계되었으며 이는 레코드의 한쪽 면만 듣는 것에 해당합니다. 뉘앙스가 하나 더 있습니다. 모든 축음기 레코드는 중앙에서 가장자리로 재생되고 축음기는 가장자리에서 중앙으로 녹음되며 축음기에서 축음기 레코드를 듣는 것은 불가능하며 그 반대의 경우도 마찬가지입니다. 축음기 케이스에는 무게로 구입할 수 있는 바늘을 보관할 수 있는 인출식 수납공간이 있습니다. 가격이 저렴했어요.

https://pandia.ru/text/78/636/images/image004_22.jpg" alt="D:\Photos\_DSC0570.JPG" align="left" width="697" height="462 src=">Первые пластинки назывались !} 기록(영어 단어에서 "기록" - "기록"). 그것들은 두껍고 가장자리가 거칠었으며 무게는 거의 0.5킬로그램이나 나갔습니다! 중앙에 구멍이 2개 만들어졌습니다. 음반은 한쪽 면만 차지하고(양면 "레코드"는 1903년에만 나타남), 다른 면에는 대본 또는 음악적 예와 함께 판 이름이 인쇄되었습니다.


러시아어로 된 최초의 녹음은 1897년 하노버에서 이루어졌습니다. 그리고 첫 번째 기록이 만들어지지 않은 것! 왁스, 셀룰로이드, 고무, 금속, 심지어 초콜릿까지. 응, 응, 진짜 초콜릿이야! 세기 초에 그러한 "맛있는"레코드가 판매되었습니다. 처음에는 듣고 먹을 수있었습니다. 아마도 레코드가별로 마음에 들지 않았다면 아마도 그랬을 것입니다.

일반적으로 이러한 모든 자료는 기록에 적합하지 않았습니다. 요점은 이것이다. 단 한 곡의 사운드 그루브의 길이는 약 1㎞에 달했다. 바늘이 이런 식으로 움직이는 동안, 바늘은 엄청난 힘으로 홈 바닥을 눌렀습니다. 평방 센티미터당 약 1톤이었습니다! 이것은 성냥갑 위에 코끼리를 한쪽 다리로 올려놓는 것과 거의 같습니다. 이런 압력을 견딜 수 있는 물질은 무엇입니까? 아마도 강철? 아니요, 최고급 강판은 셸락보다 20배 더 빨리 마모됩니다.

때리다?그리고 이것은 무엇입니까? 인도에는 래커벌레라는 작은 벌레가 있습니다. 그는 자신을 껍질로 만드는 수지를 분비합니다 (영어로 "shell"로 쉘락, 즉 쉘락). 이 수지는 녹을 수 있고, 다른 물질과 혼합할 수 있으며, 압력을 받을 수 있다는 것이 밝혀졌습니다. 여전히 탄성을 유지하면서 동시에 견고합니다. 유일한 단점은 높은 비용입니다. 실제로 단 하나의 판을 제조하려면 4,000개의 벌레 껍질이 필요했습니다. 이 수지를 나무 껍질에서 떼어내고 뜨거운 물을 부은 다음 세척하고 여과하여 껍질 조각을 제거했습니다.

이런 식으로 많은 기록을 만들 수 없다는 것은 분명합니다. 따라서 1908년부터 제조업체는 오래되고 사용할 수 없으며 손상된 기록을 구입하기 시작했습니다. 다음과 같은 광고가 인쇄되었습니다. "세 개의 오래된 레코드에 대해 동일한 크기의 새 레코드가 발행되며 다른 새 레코드를 구매해야 합니다."

수지를 뭔가로 교체해야했습니다. 구조하러 왔어요 플라스틱. 플라스틱의 조밀한 표면으로 인해 사운드 그루브를 더 가깝고 좁게 만들 수 있었으며 장시간 재생되는 레코드가 나타났습니다.

전화 개선 작업을하던 Thomas Edison (Thomas A Edison, 1847-1931)은 한때 바늘이 납땜 된 멤브레인 위에서 노래를 불렀습니다. 진동하는 민감한 금속판이 유명한 발명가의 손가락을 찔렀습니다. "나는 그것에 대해 생각했다"고 그는 나중에 인정했다. - 바늘의 진동을 녹음한 다음 다시 바늘을 그 레코드 위로 통과시키는 것이 가능하다면 왜 레코드가 말을 하지 않을까요? 이것이 전체 이야기입니다. 내가 손가락을 찌르지 않았다면 축음기를 발명하지 않았을 것입니다."

에디슨은 1877년 8월 12일에 최초의 축음기를 테스트했습니다. 발명가에게 18달러가 소요된 이 부피가 큰 구조는 주석 호일로 덮인 원통형 롤러와 음파를 증폭하는 파이프로 구성되었습니다. 바늘이 달린 멤브레인을 파이프의 좁은 측면에 부착하여 롤러에 홈을 그리며 그 프로파일은 멤브레인에 작용하는 소리 진동에 따라 달라집니다. 실린더는 핸들로 회전되었으며 바늘도 앞으로 설정되었습니다.

제작된 장치의 감도가 낮다는 것을 깨달은 Edison은 문자 그대로 파이프의 넓은 부분에 인기 노래 "Mary Had a Little Sheep"의 한 구절을 외쳤습니다. 그런 다음 그는 바늘을 원래 위치, 즉 바늘에 의해 그려진 나선형 경로의 시작 부분으로 되돌리고 축음기 롤러를 다시 움직였습니다. 에디슨이 음악에 완전히 귀머거리였음에도 불구하고 종소리에서 낮은 쉭쉭 소리가 나왔는데, 그 소리에서 메리의 페이산에 관한 노래를 알아볼 수 있었습니다.

축음기의 발명가는 인류가 그것을 사용할 수 있는 목적에 대해 매우 모호한 생각을 가지고 있었습니다. 그가 제안한 다양한 버전 중에서 음악 녹음이 마지막 자리를 차지했습니다. 에디슨은 속기사를 축음기로 교체하고, 시각 장애인을 위한 사운드 북을 제작하고, 이를 알람 시계로 사용하고 심지어 앵무새에게 말하는 방법을 가르치는 장치로 사용하는 것이 훨씬 더 유용할 것이라고 제안했습니다. 그러나 역사는 이 발명품을 나름의 방식으로 처리했습니다. 우선 대중 소비자는 자신이 좋아하는 아티스트의 콘서트가 열릴 때까지 기다리지 않고 즐길 수 있는 음악이 필요했습니다. 그러나 처음에는 축음기의 음질에 대한 즐거움을 말할 필요가 없었습니다. 이와 관련하여 에디슨은 자손을 개선하기 위해 끊임없이 노력했습니다. 그는 주석을 진동에 더 민감한 왁스로 교체했습니다. 이것은 추가 효과를주었습니다. 왁스를 수평으로 유지하여 롤러에 새로운 기록을 만드는 것이 가능해졌습니다. 기록 바늘과 멤브레인을 최적화하여 롤러 지속 시간을 3분으로 늘렸습니다. 그는 롤러를 구동하는 핸들의 고르지 않은 회전을 완화하는 플라이휠을 도입했습니다. 그리고 마지막으로 핸들을 스프링 드라이브로 교체한 다음 DC 모터로 교체했습니다.

에디슨은 150달러라는 비싼 축음기를 대량 생산하려고 했습니다. 따라서 부유한 사람이나 조직에 의해서만 한정된 수량으로 획득되었습니다. 예를 들어, Nikolai Nikolaevich Miklukho-Maclay는 러시아 지리학회의 축음기에 파푸아인의 연설을 녹음했습니다.

보다 진보적인 축음기는 단지 프랑스 관료들의 서투른 실수 때문에 축음기 앞에 나타나지 않았습니다. 축음기가 처음으로 시험되기 거의 6개월 전인 1877년 4월, 14세의 나이로 대학을 졸업한 뛰어난 재능을 지닌 시인이자 음악가이자 과학자인 찰스 크로스(Charles Cros, 1842~1888)는 축음기에 대한 설명을 보냈습니다. 그가 파리 과학 아카데미의 "고음기"라고 불렀던 장치 -과거의 목소리. 작동 원리는 다음과 같습니다. 멤브레인에 부착된 바늘이 그을음으로 덮인 회전하는 유리 디스크에 사운드 트랙을 그립니다. 이 경우 바늘은 수평면에서 진동하는 반면 축음기에서는 수직 방향으로 움직입니다. 사운드를 녹음한 후 트랙은 감광성 크롬 플레이트에 광학적으로 전송됩니다. 레코드가 회전하면 바늘이 음향 진동을 추적하고 멤브레인과 접촉하여 녹음된 사운드를 추출합니다. 발명가는 자신의 프로젝트를 구현하기 위해 자금을 요청했습니다.

12월에 에디슨의 녹음 장치 발명에 대해 신문에서 읽은 크로는 아카데미에 와서 마침내 그의 기술 제안의 전망에 대한 답변을 달라고 요구했습니다. 아무도 그의 서류가 담긴 봉투를 열려고 하지 않았다는 것이 밝혀졌습니다. 축음기에 대한 설명을 연구한 후 아카데미는 Charles Cros의 아이디어가 옳았다는 것을 인정했지만 그에게 재정적 지원을 거부했습니다.

10년 후, 프랑스 패자라는 개념은 19세에 독일에서 미국으로 이주한 에밀 베를리너(Emile Berliner, 1851~1929)에 의해 발전되어 실행되었다. 그 청년은 재능이 있고 활력이 넘쳤습니다. 처음에는 노동자로 일하면서 그는 여가 시간을 도서관에서 과학 및 기술 문헌을 공부하면서 보냈습니다. 그곳에서 그는 Charles Cros의 출판물을 접하게 되었습니다.

큰 열정을 가지고 행동한 발명가는 짧은 시간에 프랑스 동료의 아이디어를 구현했습니다. 멤브레인에 연결된 바늘이 미끄러지는 광화학적으로 얻은 아연판은 가능한 한 최선의 방법으로 노래를 불렀습니다. 그리고 1887년 9월 26일에 베를리너는 축음기라고 부르며 이 장치에 대한 특허를 받았습니다. 그 후 5년 동안 그는 축음기 자체와 음반 제작 기술을 모두 개선하는 데 노력했습니다. 처음에 그는 광화학적 방법을 왁스로 코팅된 아연판의 산성 에칭으로 대체했으며 그 안에 사운드 트랙이 만들어졌습니다. 그 결과, 음반 복제 속도가 빨라졌을 뿐만 아니라, 소리의 크기도 커졌습니다.

Berliner는 결국 강철 다이를 사용하여 흑단 레코드를 스탬핑하는 프로세스를 개발하고 이를 그가 문을 연 축음기 레코드 공장에 도입했습니다. 그리고 곧 값비싼 에보나이트가 값싼 셸락으로 대체되었습니다. 이는 대중 문화의 공급자와 소비자 간의 관계 원칙, 즉 저렴함, 대규모 유통 및 공연자의 물질적 관심을 확립하는 데 환상적인 돌파구였습니다. 이런 산업을 시작한 베를리너는 음반을 녹음하는 가수와 음악가에게 로열티를 지급하는 원칙을 최초로 도입한 사람이다.

축음기는 빠르게 세계를 정복하기 시작했습니다. 미국에 이어 유럽에서도 생산이 이루어졌습니다. Pathe 형제는 프랑스에서 Pathe 회사를 설립한 최초의 인물입니다. 최초의 축음기가 생산된 곳이 바로 이곳입니다. 연주 장치 본체에 음향 벨이 배치된 소형 축음기입니다.

축음기와 축음기 붐이 시작되었습니다. 이 장치는 인구의 모든 부문을 위해 생산되었습니다. 호화로운 축음기는 마호가니로 만들어졌고, 호화로운 상감이 새겨져 있었고, 뿔은 순은으로 만들어졌습니다. 러시아에서는 비용이 천 루블에 이르렀습니다. 민주적인 축음기는 저렴한 부품으로 인라인으로 조립되었습니다. 디자이너들은 세련되어 구매자에게 미용실, 피크닉, 바다 항해, 혼잡한 무도회 등 모든 경우에 적합한 축음기를 제공했습니다. 그들은 심지어 주머니에 쏙 들어가는 작은 놀이 장치도 만들었습니다.

물론, 이 호황으로 가장 큰 수익을 낸 것은 비 온 뒤 버섯처럼 번성한 음반사들이었을 것이다. 20세기 초에는 전 세계적으로 매년 3,000종의 음반이 발행되어 총 발행부수는 400만 부 이상이었으며, 이 수치는 해가 갈수록 거의 기하급수적으로 증가했습니다. 그 당시 팝 아이돌은 이상하게도 폭스트롯과 탱고 연주자가 아니라 Caruso, Chaliapin, Sobinov였습니다. 신문에서 "저속함의 열렬한 여사 제"라고 불렸던 엄청나게 인기있는 Anastasia Vyaltseva조차도 수수료 측면에서 Fedor Chaliapin과 경쟁 할 수 없었습니다. 한 번의 녹음에서 유명한베이스는 10,000 루블을 받았고 Vyaltseva는 1 년 동안 "과로"로 100,000 루블을 받았습니다.

녹음 회사는 플레이트의 회전 속도가 78rpm이라는 표준을 개발했습니다. 이를 통해 3분 분량의 녹음을 최적으로 재생할 수 있었습니다. 그러나 엔지니어의 트릭에도 불구하고 축음기의 주파수 범위는 150Hz에서 4000Hz로 작았습니다.

그리고 나중에 진공관 앰프와 압전 픽업이 등장하면서 전자 플레이어가 레코드에 녹음된 음악을 적절하게 재생하기 시작했습니다. 동시에 레코드가 크게 변경되었습니다. 비닐로 만들어지기 시작했습니다. 회전 속도를 33rpm으로 낮추고 녹음 밀도를 높여 각 면의 재생 시간을 40분으로 늘렸다. 스테레오 녹음과 사운드 재생이 가능했습니다. 지난 세기 60년대에 비닐 시대가 시작되었는데, 당시에는 결코 끝나지 않을 것 같았습니다. 그러나 세기 말에 음반은 CD로 대체되었습니다. 디지털 시대가 도래했습니다.

"화석" 유형의 사운드 녹음에 대한 검토는 아날로그 자기 녹음을 언급하지 않고는 불완전합니다. 이에 대한 첫 번째 언급은 1888년에 출판된 미국 기술 잡지 "The Electrical World"의 기사에서 찾을 수 있습니다. 미국 엔지니어 Oberlin Smith(1840-1926)는 자성 물질이 일부 선형 매체에 순차적으로 기록된 음파에 대한 정보를 저장할 수 있다는 사실에 이미 전문가들의 관심을 끌었습니다. 그리고 기록된 전자기파의 캐리어가 권선을 지나 이동하면 이 정보를 읽을 수 있으며, 이는 소리와 동일한 신호를 나타냅니다. 이 기사는 축음기와 평행을 이룹니다. 저자는 롤러의 바늘이 만든 고랑을 드럼이 회전할 때 수행되는 선형 자기 녹음에 비유합니다. 동시에 그는 금속 줄이 붙어 있는 면사를 고랑으로 사용할 것을 제안합니다. 저자는 그러한 장치의 설계에 관해 어떠한 고려도 하지 않고 문제의 이론적 측면에만 국한되었습니다.

기술적 진보가 수 킬로미터에 달하는 무거운 필름을 담은 거대한 릴이 더 이상 테이프 녹음에 필요하지 않을 정도로 정점에 이르렀을 때 컴팩트 카세트의 지배 시대가 시작되었습니다. CD와 디지털 기술이 손바닥을 차지할 때까지 약 20년 동안 지속되었습니다. 사진(크리에이티브 커먼즈 라이선스): GracinhaMarco Abundo

불과 10년이 지났고, 코펜하겐 전화 교환소의 29세 실험실 조교 Valdemar Poulsen(Valdemar Poulsen, 1869-1942)은 "전신 전화"의 작동 모델에 대한 특허를 얻었습니다. American Smith의 가설 이론. Paulsen은 시계 장치를 사용하여 회전하는 원통에 감긴 0.5mm 두께의 강철 와이어에 녹음했습니다. 기록 전자석은 2.1m/s의 속도로 줄을 따라 움직였습니다. 재생하는 동안 자기 녹음에 의해 유도된 신호가 전화막에 도달했습니다. 강력한 영구자석으로 녹음을 지웠습니다. 이러한 장치의 볼륨은 낮았고 주파수 대역은 150-2500Hz로 많이 남아있었습니다.

1900년 파리 만국박람회에서 전신은 그랑프리를 수상했다. 어느 정도 이것은 홍보 스턴트에 의해 촉진되었습니다. Paulsen은 오스트리아-헝가리 황제 Franz Joseph의 목소리 녹음을 보여주었습니다. 1년 후, 그는 "실제" 테이프 레코더와 구조적으로 매우 유사한 새로운 장치를 만들었습니다. 녹음은 폭 3mm, 두께 0.5mm의 강철 테이프에 수행되었습니다. 테이프는 한 릴에서 풀리고 다른 릴에 감겨져 쓰기와 읽기라는 두 개의 헤드를 통과했습니다. 녹음 내용은 헤드폰으로 들었습니다.

굴리엘모 마르코니(Guglielmo Marconi, 1874-1937)도 같은 지역에서 일했습니다. 그의 자기 기록 장치의 무게는 1톤에 달했고 강철 테이프 코일의 직경은 60cm였으며 파손될 경우 전기 용접으로 테이프를 복원했습니다. 1916년 코펜하겐에서 열린 국제회의 보고를 테이프에 녹음하려면 무게가 거의 2.5톤에 달하는 100km의 테이프를 사용해야 했다. 녹음 시간은 고작 14시간에 불과했다.

1940년대 후반까지 테이프 레코더에 대한 수요가 부족했음에도 불구하고 엔지니어와 디자이너는 "공룡"을 보다 현대적인 "생물"로 바꾸는 작업을 멈추지 않았습니다. 보다 발전된 기록 및 판독 헤드가 개발되었고, 테이프 속도가 감소되었으며, 재생 가능한 주파수 대역이 확장되었으며, 테이프 드라이브 메커니즘이 최적화되었습니다. 강철 테이프는 강자성층으로 코팅된 플라스틱 테이프로 대체되었습니다. 그리고 이미 1935년에 독일 회사 AEG는 현대 테이프 레코더와 근본적으로 다르지 않은 구조적 구조와 전기 회로를 가진 테이프 레코더를 생산했습니다. 직경 30cm의 릴에 감긴 테이프를 사용하면 100~6000Hz의 주파수 범위에서 20분 동안 녹음을 재생할 수 있습니다.

음, 테이프 레코더 붐은 1947년 선진국에서 시작되었습니다. 소련에서는 2년 후 최초의 가정용 테이프 레코더 "Dnepr"이 생산되기 시작했습니다. 그러나 물론 시장의 포화에 대해 말할 필요가 없었습니다. 첫째, 테이프 레코더는 비쌌고, 둘째, 주로 국방 요구를 지향하는 소련 전자 산업은 Dnepr을 매우 제한된 수량으로 생산했습니다. 국내 가정용 녹음 장비 생산에 있어 실질적인 돌파구는 60년대 후반에야 일어났습니다. 그리고 시간이 지남에 따라 테이프 레코더에서 재생되는 주파수 범위는 인간의 귀가 인식하는 음향 스펙트럼을 차단했습니다.

그런 다음 카세트와 플레이어가 등장했습니다. 덕분에 각 사람은 위치, 시간 및 기타 상황에 관계없이 음악을 영구적인 배경으로 만들 수 있었습니다. 오늘날 움직이는 미디어는 소리를 디지털 형식으로 저장하는 메모리 칩으로 점점 더 많이 대체되고 있습니다. 이는 연속적인 아날로그 프로세스가 점점 더 개별 절단으로 대체되는 인류 발전의 글로벌 추세에 해당합니다.

발명자스토리: 에밀 베를리너
국가: 미국
발명의 시간: 1887년

19세기의 주목할만한 기술적 성취 중 특히 중요한 것은 녹음의 발명입니다. 최초의 녹음 장치는 1857년 Leon Scott에 의해 만들어졌습니다.

그의 축음기 작동 원리는 매우 간단했습니다. 사운드 다이어프램의 진동을 전달하는 바늘이 그을음 층으로 덮인 회전 실린더 표면에 곡선을 그렸습니다. 이 장치의 음파는 눈에 보이는 이미지를 받았지만 그 이상은 아닙니다. 그을음에 녹음 된 사운드를 재현하는 것이 불가능하다는 것이 분명합니다.

이 길의 다음 중요한 단계는 유명한 미국 발명가 에디슨이 취했습니다. 1877년에 에디슨은 최초의 "말하는 기계"인 축음기를 만들어 녹음뿐 아니라 소리 재생도 가능하게 했습니다.

Edison은 자신의 발명품에 대해 다음과 같이 말했습니다. “한때 전화 개선 작업을 할 때 강철 바늘이 납땜 된 다이어프램 위에서 어떻게 든 노래를 불렀습니다. 음반의 떨림 덕분에 바늘이 손가락에 찔려서 생각이 들었습니다. 바늘의 진동을 녹음하고 다시 바늘을 그 레코드 위로 통과시킬 수 있다면 왜 레코드가 말을 하면 안 될까요?

나는 먼저 전화 진동판 끝 아래로 일반 전신 테이프를 통과시키려고 시도했고 어떤 종류의 알파벳이 얻어지는 것을 발견했습니다. 그런 다음 레코드가 있는 테이프를 다시 바늘 아래로 통과시켰을 때 나는 매우 들렸습니다. 약하게 : "안녕하세요, 안녕하세요." 그런 다음 나는 뚜렷하게 작동하는 장치를 만들기로 결정하고 조수들에게 내가 생각해낸 내용을 설명하도록 지시했습니다. 그들은 나를 비웃었습니다."

축음기의 원리는 일반적으로 전화의 원리와 동일했습니다. 아주 얇은 유리판에 음파를 전달하거나 운모와 그것에 부착된 끌은 주석 호일로 덮인 빠르게 회전하는 샤프트에 기록되었습니다. 호일에서 흔적이 얻어졌으며 그 모양은 판의 진동과 결과적으로 판에 입사하는 음파에 해당합니다. 이 주석 시트 조각은 동일한 악기에서 동일한 사운드를 생성하는 데 사용될 수 있습니다.

스트립이 균일하게 회전하면 플레이트에 부착된 커터가 이전에 만든 홈을 따라 통과했습니다. 결과적으로 판은 끌에 의해 이전에 음성 및 음향 악기의 영향으로 전달되었던 것과 동일한 진동으로 구동되어 전화기 막처럼 들리기 시작했습니다. 따라서 축음기는 모든 대화, 노래, 휘파람 소리를 재현했습니다.

1877년에 만들어진 최초의 Edison 장치는 여전히 매우 불완전했습니다. 그들은 천명음을 내고, 비명을 지르고, 일부 소리를 과장하고, 다른 소리를 전혀 재현하지 않았으며, 일반적으로 인간의 확성기보다 앵무새와 더 비슷했습니다. 또 다른 단점은 귀를 진동판에 대야만 소리를 구별할 수 있다는 점이었습니다. 이는 롤러가 표면에서 충분히 부드럽게 움직이지 않아서 완전히 매끄럽게 만들 수 없었기 때문입니다. 한 홈에서 다른 홈으로 이동하는 바늘은 강한 소음의 형태로 전달되는 자체 진동을 경험했습니다.

에디슨은 축음기를 개선하기 위해 열심히 노력했습니다. 그는 특히 번식에 많은 문제를 겪었습니다. 녹음을 원하지 않는 소리 "s". 그는 나중에 이렇게 회상했습니다. “7개월 동안 나는 향신료라는 한 단어로 하루에 거의 18~20시간씩 일했습니다. 내가 축음기에 향신료, 향신료, 향신료를 몇 번이나 반복하더라도 장치는 향신료, 향신료, 향신료라는 같은 것을 완고하게 반복했습니다. 당신은 미쳐버릴 수도 있어요! 하지만 나는 낙심하지 않고 어려움을 극복할 때까지 끈기 있게 일을 계속했습니다. 내 작업이 얼마나 어려웠는지, 단어 시작 부분의 원통에서 얻은 흔적의 깊이가 100만분의 1인치를 넘지 않았다고 말하면 이해하실 것입니다! 놀라운 발견을 하는 것은 쉽지만, 그것을 실용적인 가치가 있도록 완벽하게 만드는 것은 어렵습니다.

많은 실험 끝에 롤러에 다소 적합한 재료가 발견되었습니다. 즉 왁스와 합금의 합금입니다. 약간의 식물성 수지(에디슨은 이 제조법을 비밀로 유지했습니다). 1878년에 그는 축음기 생산을 위한 전문 회사를 설립했습니다. 동시에 모든 신문은 그의 발명품에 대해 널리 광고했습니다. 축음기는 편지 받아쓰기, 오디오북 출판, 음악 연주, 외국어 학습, 전화 메시지 녹음 및 기타 여러 목적에 사용될 수 있다는 것이 보장되었습니다.

그러나 안타깝게도 이러한 약속은 1889년에 이전 축음기의 단점이 많이 없는 새로운 축음기가 제작되었을 때에도 이행되지 않았습니다. 그러나 새롭게 개선된 축음기는 폭넓게 실용화되지 못했습니다. 높은 가격 외에도 실용적인 결함으로 인해 유통이 어려웠습니다. 롤러에는 많은 정보가 담길 수 없어 몇 분 안에 가득 찼습니다.

다소 중요한 서신에는 많은 수의 롤러가 필요했습니다. 여러 번 청취한 후 사본이 파기되었습니다. 장치 자체의 이전은 완벽하지 않았습니다. 게다가 왁스 롤러에서 복사하는 것도 불가능했습니다. 각 기록은 고유했으며 롤러가 손상되면 영원히 손실되었습니다.

이러한 모든 단점은 1887년에 또 다른 녹음 장치인 축음기에 대한 특허를 취득한 Emil Berliner에 의해 성공적으로 극복되었습니다. 축음기와 축음기의 원리는 같았지만 동일한 축음기에는 여러 가지 중요한 차이점이 있어 가장 널리 배포되었습니다. 우선, 베를리너 녹음 장치의 바늘은 다이어프램 평면과 평행했고 (에디슨처럼 고랑이 아닌) 구불구불한 선을 그렸습니다. 또한, 베를리너는 부피가 크고 불편한 롤러 대신 둥근 접시를 선택했습니다.

녹음은 다음과 같이 진행되었습니다. 소리 녹음을 위해 광택 처리된 아연 디스크가 테두리가 있는 대구경 디스크에 장착되었습니다. 휘발유에 왁스를 섞은 용액을 그 위에 부었습니다. 디스크 욕조는 마찰 기어를 통해 핸들로부터 회전을 받았고, 기어 시스템과 리드 스크류가 디스크 회전을 랙에 장착된 기록막의 반경 방향 움직임과 연결했습니다.

이는 나선형 선을 따라 기록 장치의 움직임을 달성했습니다. 휘발유가 증발하자 디스크에 아주 얇은 왁스 층이 남게 되었고, 디스크에 녹음할 준비가 되었습니다. 베를리너는 에디슨과 거의 같은 방식으로 사운드 그루브를 만들어냈는데, 작은 혼이 달린 튜브가 장착된 녹음 멤브레인을 사용하고 그 진동을 이리듐 팁으로 전달하는 것이었습니다.

베를리너 방식 녹음의 가장 큰 장점은 사본. 이를 위해 먼저 녹음된 디스크를 크롬산 수용액에 담갔습니다. 디스크 표면이 왁스로 덮여 있는 경우, 산은 디스크에 아무런 영향을 미치지 않습니다. 사운드 그루브에서만 녹음 지점이 왁스를 디스크 표면까지 절단했기 때문에 아연이 산의 작용으로 용해되었습니다. 이 경우 사운드 그루브는 약 0.1mm 깊이로 에칭되었습니다. 그런 다음 디스크를 세척하고 왁스를 제거했습니다. 이 형태에서는 이미 소리를 재생하는 역할을 할 수 있었지만 실제로는 구리 갈바니 사본 제조를 위한 원본일 뿐이었습니다.

전기도금의 원리는 1838년 러시아 전기 기술자 야코비(Jacobi)에 의해 발견되었습니다. 진행중 전해질이 사용되었습니다-스스로 전기를 전도하는 액체. 전해질의 특징은 용액(또는 용융물)에서 분자가 양이온과 음이온으로 분해된다는 것입니다. 덕분에 전류의 영향으로 진행되는 화학 반응인 전기분해가 가능해집니다.

전기분해를 위해 금속 또는 탄소 막대를 욕조에 넣고 정전류원에 연결합니다. (배터리의 음극에 연결된 전극을 음극, 양극에 연결된 전극을 양극이라고 합니다.) 전해질에 흐르는 전류는 이온이 전극으로 이동하는 과정을 나타냅니다. 양전하를 띤 이온은 음극 쪽으로 이동하고, 음전하를 띤 이온은 양극 쪽으로 이동합니다.

전극에서는 이온의 중화 반응이 일어나 여분의 전자를 포기하거나 누락된 전자를 받아 원자와 분자로 변합니다. 예를 들어, 각 구리 이온은 음극에서 누락된 전자 2개를 받아 금속 형태로 음극에 침착됩니다. 구리. 이 경우, 증착물은 음극의 정확한 릴리프 이미지를 제공합니다. 이 마지막 특성은 전기 주조에 정확하게 사용됩니다.

복사본(매트릭스)은 복사된 개체에서 가져와 역 네거티브 이미지를 나타냅니다. 그런 다음 사본은 도금조에서 음극(음극)으로 매달립니다. 복사본이 만들어진 금속은 양극(양극)으로 사용됩니다. 목욕 용액에는 동일한 금속 이온이 포함되어 있어야 합니다.

Berliner는 똑같은 방식으로 행동했습니다. 그는 구리 염 용액이 담긴 욕조에 아연 디스크를 담그고 배터리의 음극을 여기에 연결했습니다. 전기 분해 과정에서 3-4mm 두께의 구리 층이 디스크에 증착되어 디스크의 모든 세부 사항을 정확하게 반복했지만 역방향 릴리프가 있습니다 (즉, 홈 대신 결절이 얻어졌지만 정확히 반복됨) 그들의 모든 왜곡).

그런 다음 생성된 구리 사본이 아연 디스크에서 분리되었습니다. 이는 일부 플라스틱 재료로 디스크 플레이트를 프레스할 수 있는 매트릭스 역할을 했습니다. 처음에는 셀룰로이드, 에보나이트, 모든 종류의 왁스 덩어리 등이 이러한 목적으로 사용되었습니다. 역사상 최초의 축음기 음반은 1888년 베를리너(Berliner)가 셀룰로이드로 만들었습니다.

90년대 초에 판매된 축음기 음반은 에보나이트로 만들어졌습니다. 이 둘 모두 재료는 프레싱에 제대로 공급되지 않아 매트릭스의 릴리프를 정확하게 재현하지 못했기 때문에 의도한 목적에 적합하지 않았습니다. 많은 실험을 거친 후 1896년에 Berliner는 특별한 셸락 덩어리(유기 기원 수지, 무거운 스파, 재 및 기타 물질인 셸락 포함)를 만들었고, 이후 수십 년 동안 기록을 만드는 주요 재료로 남아 있었습니다.

레코드는 축음기라는 특수 장치에서 재생되었습니다. 여기서 소리 수집 장치의 주요 부분은 교체 가능한 강철 바늘이 삽입되는 클램프가 있는 레버로 연결된 운모판이었습니다. 클램프와 멤브레인 본체 사이에 고무 개스킷을 배치했습니다. 처음에는 축음기를 손으로 구동하다가 메커니즘이 있는 상자에 설치되기 시작했습니다.

녹음기와 베를린의 첫 번째 축음기는 모두 매우 불완전했습니다. 히스, 딱딱거리는 소리, 왜곡은 끊임없는 동반자였습니다. 그럼에도 불구하고, 이 발명은 상업적으로 큰 성공을 거두었습니다. 단 10년 만에 축음기는 전 세계로 퍼져 사회의 모든 분야에 침투했습니다. 1901년에는 이미 약 400만 장의 음반이 발매되었습니다. 축음기는 베를리너의 창조와 경쟁할 수 없었고, 에디슨은 생산을 줄여야 했습니다.